Display Sonrisas de Bombay

Maqueta a escala 1:5 de un display con forma de biombo-espejo para la ONG Sonrisas de Bombay.

A tamaño real, está ideado para que el público, tanto niños como adultos, juegue con las sonrisas de los espejos y las coloque a la altura de su cara.

Trabajo realizado junto a Ana Padilla para la asignatura «Dirección de arte».

Año 2011

Portada «La guia de l’estudiant»

Diseño realizado para la asignatura de «Dirección de arte» con el fin de proponer nuevas ideas para la portada  del curso 2011-2012 de «La guia de l’estudiant» de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad Autónoma de Barcelona. Para ello he utilizado una fotografía propia realizada mediante la captura de luz en movimiento.

Requisitos: mantener el formato de la guía actual

Año 2011

OPI Sonrisas de Bombay

Diseño del cartel de la ONG Sonrisas de Bombay con aplicación en un OPI (Objeto publicitario iluminado) para la asignatura «Dirección de arte». Trabajo realizado en colaboración con Ana Padilla.

Requisitos: diseño en color realizado en estilo expresionista, para lo que utilizamos una ilustración realizada por Ana.

Año 2010

Cartel Sonrisas de Bombay

Práctica realizada junto a Ana Padilla sobre la ONG Sonrisas de Bombay para la asignatura «Dirección de arte»

Requisitos: cartel en blanco y negro

Cartel definitivo:

Primera propuesta siguiendo la misma línea, pero descartada para mejorar el titular y la imagen:

Año 2010

Portada Book

Portada del book en formato pdf navegable realizado para la asignatura “Producción y Diseño Gráfico en Publicidad”.

Año 2010

Análisis gráfico

Análisis gráfico realizado sobre el cartel publicitario de Volvo:

Análisis técnico

• Composición
  • Punto de atracción: El elemento de atracción de la imagen es el personaje, Blancanieves, situada a la izquierda de la composición.
  • Recorrido visual: El recorrido visual se realiza de izquierda a derecha (empezando por la protagonista, que es lo primero que capta la atracción) y de arriba a abajo. Es decir se empieza por la izquierda, de arriba abajo y se va hacia la derecha, acabando hacia arriba nuevamente para encontrar el slogan.
  • Equilibrio interno: La imagen tiene más peso en la parte izquierda, cosa que le otorga importancia a la mujer protagonista, pero el espacio de carretera vacía aporta importancia al coche, lo que en realidad se anuncia y se ve en cierto modo compensado con el claro atardecer y la dirección de la curva situada a la derecha.
• Encuadre
  • Plano: Entero, se observa la figura completa y el paisaje también deja ver el recorrido de la carretera y sus alrededores.
  • Angulación: Ligeramente contrapicado, es decir, por debajo de la altura del personaje, quizá el ángulo sea el mismo que se tendría desde el interior del coche, intentando hacer que el punto de vista sea el de un conductor que ha parado en la cuneta de la carretera.
• Iluminación
  • Origen de la luz: Parece que la protagonista haya sido fotografiada en un estudio y posteriormente haya sido insertada en el paisaje, pero se ha hecho de forma que el origen de la luz parezca el sol que emana de la parte derecha de la imagen. De esta forma para la figura humana la luz sería artificial imitando a la luz natural del sol en la posición de lo que parece ser un atardecer.
  • Tamaño y dureza: La luz parece amplia, difusa y suave ya que no hay apenas sombras.
  • Forma de emanar o difusión y dirección respecto al motivo: La luz emana de forma natural del sol, y en el caso de haber realizado la fotografía de la mujer en un estudio emanaría frontalmente para dar luz al rostro y mostrar la sensación de luminosidad que aun tiene el paisaje, y de la parte trasera derecha (su izquierda), para simular la situación del sol.
  • Número de fuentes de luz: Una en el paisaje, el sol, y probablemente dos fuentes con difusores para homogeneizar la luz en el personaje.
  • Color: Luz blanca y con ligeros tonos rosados a causa del atardecer del sol.
  • Zonas y contrastes: Se produce contraste principalmente entre los colores vivos del personaje y los del paisaje.
• Cromatismo: Predominan los tonos verdes y grises contrastados con los vivos amarillos y azules del personaje.
• Tipografía: La tipografía del slogan es de caja alta, sin remates y de color blanco.
• Logotipo: El logotipo de volvo consta de un símbolo similar al que expresa el sexo masculino y la palabra Volvo escrita en color blanco sobre un rectángulo azul situado en el interior del círculo

Análisis morfológico

• Producción/Creación: La figura de Blancanieves ha sido insertada en la imagen del paisaje para conseguir una buena iluminación del personaje e incluirla después en el paisaje de forma que destacase pero que homogeneizara con es espacio lumínico y de situación.
• Composición. Regla de los tercios: No parece seguir la regla de tercios que permite dividir la imagen en tercios vertical y horizontalmente, ya que el peso visual se sitúa a la izquierda y no se observan elementos en el centro ni en la parte derecha de abajo.

• Código espacial: punto de vista La fotografía está realizada como si el espectador viese la imagen desde el punto de vista de un conductor que se encuentra en la cuneta y observe el paisaje y el personaje desde ese ángulo.
• Código lumínico: Se establece mediante el momento del día, el atardecer.

Año 2010

Cartel Kit-Antiresaca

Trabajo realizado en grupo para la asignatura de Fotografía Publicitaria sobre la Sala Apolo.

Requisitos: crear la composición física del bodegón y realizar las fotos en estudio. Posteriormente diseñar el cartel digitalmente.

Año 2010

Cartel de la Sala Apolo

Composición realizada para la asignatura de Fotografía publicitaria sobre la Sala Apolo de Barcelona.

Requisitos: Realizar un cartel publicitario mediante la creación de un collage a partir de tres imágenes retocadas digitalmente.

Año 2010

Imágenes utilizadas:

Ensayo sobre la impresion en Braille

El sistema Braille permite a las personas ciegas leer y representar de manera escrita letras, números, signos de puntuación, etc. Se trata de una combinación de seis puntos en relieve que componen una matriz de dos columnas y tres filas, que permiten unas 64 combinaciones diferentes con las que se pueden representar las letras y los números. Además, se le suman una serie de signos adicionales que se ponen delante del símbolo central y dan lugar a mayúsculas, números y signos de puntuación.

En cuanto a la forma de reproducirlo se puede hacer de forma manual, con un punzón y una plancha, o de forma mecánica o sistematizada, con dispositivos específicos de escritura Braille, como máquinas impresoras y ordenadores adaptados.

En su producción mecánica, tema central que nos ocupa para la realización de las impresiones de la campaña encargada, hay que tener en cuenta diversos factores que condicionarán el resultado final de los soportes impresos, ya que a parte de su impresión normal es necesaria la impresión en Braille, para llevar la campaña también al target de invidentes.

En primer lugar hay que tener en cuenta el espacio que ocupa este tipo de impresión antes de seleccionar los soportes de las diferentes piezas, ya que la impresión en Braille tiene un tamaño de más del doble que una impresión normal.

En segundo lugar es importante saber que nunca se imprime en Braille en un soporte de papel de menos de 140 gr. ya que de lo contrario los puntos que se realizan romperían la hoja en vez de crear un relieve.

Además, hay que tener en cuenta que habitualmente no se imprimen más de 42×29 caracteres por página y que debido al grosor de las hojas y a lo que ocupan unas sobre otras con el relieve del Braille no se suelen imprimir publicaciones de más de 56 páginas en una tirada. Tanto por comodidad del invidente como por el proceso de impresión. Aunque no obstante si se tratase de un libro completo, se realizaría una tirada doble o triple para completar y unir posteriormente el libro entero.

Otro factor a tener en cuenta es que la información en Braille debe ir situada por debajo de la información impresa en el sistema normal. Es decir, debajo de cada palabra escrita se encontrará la representación escrita en Braille, cosa que se ha de tener en cuenta en todas las piezas.

Existen dos modelos de máquinas impresoras de Braille, uno hace tiradas más cortas y otro, tiradas más largas. Por ejemplo, la impresora Thil Impacto tiene una plancha de metal fija con puntos metálicos en relieve que presionan directamente en la hoja de papel combinándose entre sí para crear las letras y palabras introducidas mediante el ordenador (en el cual se han convertido el sistema de escritura normal a Braille mediante un programa específico). Este sistema se utiliza para ejemplares concretos y con pocas copias.

Ejemplos de impresoras de grandes tiradas son la Puma y la Iberica FL50, que imprimen mediante el sistema de interpunto. En este sistema, primero se realiza la impresión de una plancha de plástico doble con la máquina Puma. Esta plancha de formato horizontal se dobla por la mitad y se imprime por las dos caras (mediante los datos que se introducen en el ordenador una vez convertido el texto para imprimir en Braille), para que posteriormente se introduzca la hoja en su interior para que sea prensada y quede imprimida en Braille finalmente. Una vez realizadas las planchas, se introducen en la máquina Iberica FL50, que es la que se encarga de introducir las hojas dentro de las planchas, de prensar y dejar impresas las hojas. Posteriormente mediante unas cintas, se van ordenando las hojas que conforman la publicación, las cuales finalmente son plegadas y/o encuadernadas.

Cartel La Casera

Anuncio gráfico sobre el Tinto de Verano La Casera realizado para una práctica de la asignatura «Estrategia, conceptualización y redacción del mensaje publicitario».

Año 2010